借意和借景有某些相似,但又不一样,之一,特别是纪念性雕塑更为重要。“借意”的关键是选择有纪念意义和传说的地点作纪念碑或园林雕塑,使作品有更丰富的生命力。听说有一个地方,曾经牺牲过几万英雄***,这山谷的一木一石都曾引起过游人对英雄的怀念与崇敬,这个地方的山景树木,饱含着纪念的意与情。在这里雕刻***像,必须保留和借用饱含情意的景物,则雕像情意更深,可惜建筑者把这景色“改造”了,虽然此地建成了大型雕像,但由于触目伤情的景色已消失,有含意的环境被破坏,这就失去了引起回忆悲惨年月的引子,雕塑成了概念而失去了力量。
米开朗基罗的《大卫》像,加强了正面的表现力,雕塑的材料、手法,又都与建筑构成对比,雕塑似建筑前的明珠,相互衬托,建筑显得更加庄严美丽和有活力。北京的建筑如无雕塑,从远处就看不出规模的大小,由于有一组由望柱、狮子、华表组成的汉白玉装饰雕塑(原来华表与狮子位置比现在靠近中轴线,广场扩大时移动了)和墙面红色对比鲜明,使建筑更美丽而丰富,加强了中轴线并起尺度作用。在远距离看立面,金水桥两旁望柱上的许多柱头,因比人矮一点,远看似人的行列,这些望柱的柱头雕刻就起到把建筑衬托得更高大的效果。华表主要是云头出现在前边,在远看时云似在建筑中游动,建筑好像建在云中,构成宫殿在天上的幻觉。等到人走到一定的距离时,华表上的云就离开建筑,升上空中,这时,华表已完成它的使命。
九龙壁借四周的景,扩大了神龙的活动范围,九龙壁与环境结合成一个整体。如果把九龙壁搬到***井,在汽车与人的喧闹之中,浮雕不能借景就没有意思了。借景是室外大型雕塑的艺术技巧。九龙壁使园林浮雕更富于生命力。但是也有不少大型雕塑不考虑借景,甚至发生雕塑与景物混淆的错误。有一个公园的林阴小道旁,立有一个拿***冲杀的铁像,刀尖对着游人,黑色的铁雕像与墨绿的树,色度近似,远看看不见,走近时突然出现,把人吓一跳。
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