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音响师：打造明星演唱会***音质的秘诀

盛煌***音响报道，你能想象你的偶像用一支收音不稳定的话筒，通过不时发出刺刺啦啦噪声的音箱，在一个回声交错的场馆内对着台下的你们说“我爱你”吗?要打造一场***的演唱会，必须具备两项关键性因素，一是有好的音响设备器材，并且用好这些器材。二是结合演唱会场地合理建声。　　因为音质不佳通常是无法控制的，但还是必须要解决这个难题，否则就是对听众不负责任。当然，有些时候是设备的问题，但更多的时候是操作设备的人把音质弄糟的。

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让我们来看看，决定一场演唱会***音质的几大要素：

精良的舞台音响设备

如果扩声设备不能覆盖整个场所，那么可多找几个音箱或者重新调整音箱摆位来得到佳效果。比如，有一次在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩声设备无法覆盖到第三层楼座，他调整了音箱摆位后，使得底层和第二三层楼座都能得到很好的音响效果，这是合理的补偿措施。然后在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱，取得了理想的效果。

良好的声学条件

有了好的设备器材，不等于就解决了演出的音响问题。场地其实对演出的音响效果影响特别大。大部分流行演出都是在体育场馆内举行的，但实际上体育场或体育馆是不适合音乐的。在体育场馆中如何处理好音响系统，对音响师是一个很大的挑战与考验。成功的音响设计应该是让场馆内各个位置的观众都听到好的声音。

正确使用无线话筒

由于设计和预计的结果，导致无线话筒的工作状态依“巫术”而工作，因此，有些人会说“我无能为力”。但实际情况是几乎总有可采取的措施，应该用科学的方法对待，物理学原理是起作用的。但如果使用的无线话筒质量低劣，取得好的效果的几率就很低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱，剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。

合理的投资

既然有关设备，也必然牵扯到投资的问题。曾负责许巍“***青春”北京演唱会的音响师刘宇，***近几年都是在录音棚里忙着帮做唱片。他已经很少接手演出了。让他远离演出的一个原因就在于主办方对音响的资金投入太苛刻。他说：“做一场演出，投资方都希望尽量降低成本，但艺人和调音师方面又希望能用好的设备，把音响做到好，这其实是一个很矛盾的事情。”换句话说，我们有着国际1流的设备，却并不是总有相称的资金投入让我们的音响师尽情享用这些设备。

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我们必须弄清楚的是，音响效果是用特点来形容的，不能简单用好或不好来概论，KTV音响和舞台音响、家用音 响、发烧音响有着很大的区别：一个地域的KTV音响要得到目标消费群体的认同，就要形成一种符合地域文化、符合某个消费群体的消费习惯，需要 KTV音响设计者和投资者做出理性的决策，不能完全照搬所谓成功经验。

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由于地区差异、消费群体特点的不同，对音响效果的要求也出现差异化，有的需要HIGH的效果，效果要颇具震撼性；有的则要求人声与音乐的***结合。但无论怎样，KTV音响效果的设计是实现所有效果的基础。

KTV作为通过唱歌进行娱乐放松的场所，除去价格、服务等外在条件，音响效果的好坏是消费者们关心的一个因素。好的音响系统能够为消费者提供舒适的音响环境，带给消费者***的K歌体验，即使价位稍稍偏高，抱着娱乐消遣目的的消费者们也会感觉到'物有所值'。

KTV音响效果设计包含音响设备配置、包房装修配合、包房家俱选择、音响设备安装、音响设备参数设置等几个方面的内容。这里我们主要讨论下KTV音响设备的配置。

KTV音响设备种类繁多，配置组合方案也很多，从众多设备中挑选搭配其实是一项颇具技术含量且复杂的工程。KTV音响设备配置讲究八个字：唱者舒服、听者舒服，或说，唱着舒服、听着舒服。这8字真言说起来简单，真要实现起来不下些工夫是不行的。

KTV功放的选择。KTV功放分为合并式卡拉OK功放以及前后级分开的组合，按照话筒效果类型分为传统ECHO和DSP。选择功放与音箱的搭配非常 重要，音箱的阻抗、灵敏度和功率都会影响到功放的选择，一般原则是灵敏度高的音箱功率相应配小一点，功放功率2倍于音箱功率即可，灵敏度低的音箱功率相应 配大一点，功放功率2.5～3倍于音箱功率即可，这样配置相对比较稳定。

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音响系统入门知识：功放与音箱的功率配置

盛煌***音响报道，在***扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是重要的。虽然，一些音箱产品使用说明书中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放而无从下手。

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音响系统

　功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率确定原则应该是统一的。

　大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到佳匹配呢?

　首先，在人耳20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得很多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，

在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大的增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用时有发生，这时失真往往容易被忽略。

　其次，音响，功放与音箱的功率配置与目标音响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动能在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动能范围。所以，功放功率不能太大;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动能无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动能的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动能扩音场所的功率要小;另外，所谓的“ 功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

　总之，功放与音箱配置的具体标准应该是：在一定的阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率。但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2~1.5倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放在佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或周遍设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态

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