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现代标识导向设计的趋势之一就是色彩的设计服务于功能

    在标识导向设计的各个要素中，视觉要素所占的比例很大。而在视觉设计要素过程中，设计师大多是利用色彩进行控制。这其中有扎根于各个地区和国家的传统色彩及个性色彩，这些色彩往往包含着特别的愿望及规则。此外，设计师还从色彩学的理论出发，利用颜色给人造成的心理影响，将其中作为表述人间感情及地区形象的道具，或者赋予某种色彩特定的属性集意义，并将其作为营造气氛的要素来表现空间的个性。                大航海的殖民时代，英国士兵的服是***而耀眼的红色，而邮政等设施则多为绿色。因此身着醒目红色服的英国士兵在非洲丛林中经常成为被敌人射杀的“靶子”，而邮政设施由于色彩类似于周边环境而被人忽视。这些问题让英国乃至世界色设计师和科学家们都深思。现在英国的街头的邮筒、电话亭都已改为醒目的红色，能够被人迅速的识别。色彩的设计服务于功能，是现代标识导向设计的趋势之一。

南昌亿天广告有限公司是一家***LED发光字标识、大型LED广告招牌、精工金属招牌，设计、制作、安装于一体的***公司。

公司主要生产LED发光字、广告标识、LED楼宇亮化工程，并根据客户的需求进行生产制作，以满足不同客户的需求，将客户的要求***显现。

城市文化和景观在标识设计中的地域性问题

 日本GK设计的宫泽功先生在《城市的标识规划》中明确提出：如果把构成城市环境的所有要素，当做标识来思考景观的话，标识规划作为城市规划中重要一环，尤为值得研究。宫泽功先生在这本书里论及了户外公共标识的思考与设计方法，探究了城市文化和景观对标识设计中的地域性问题。他以一种非常诗意的方法定义了标识：如果公共空间是人们城市生活的舞台，那么这个空间上的任何设施都是生活舞台的道具。GK设计的设计道具学理论，为GK设计后来在标识设计实践上奠定了基础，并形成了***的设计方法，给日本现代设计发展带来了生科的影响，也是日本在导向标识设计实践上成就***的设计公司。        标识与景观的关系，首先解决的是标识与周围环境的关系，这个关系可以是视觉形态上的关系，也可以是内在关系，比如：历史性的、精神性的、民族性的。也就是说，标识与环境的脉络关系。       导向标识在传达空间信息的基本功能之外，还要解决标识本身在空间的合理性：一方面是保证标识与具体空间的协调另一方面，传达空间的***性。世界上没有一个相同的地方，所有地域的、空间的特性也正是透过“生活舞台”——公共空间而而显现其***性。

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所谓的标识导向

 长久以来，人们认为标识导向就是牌子加文字。所以人们习惯把标识称作“标识牌”或“导向牌”。其实这只是标识导向的一种存在形式罢了。标识导向导游指示版，它还包括原本存在于该地区环境中，表示***的地方性及信息的某些事物。       所谓的标识，就是“记号”、“符号”、“信号”等，就是把想要传达的事情用符号来表示的形式和做法。简而言之，它不是某个实物而是信息本身，所以从广义上讲，被称为地域性标志的建筑物、树木及表示地铁出入口的灯光等都可以被称作标识。甚至可以说所有的道具本身的姿态形状都可以作为标识表示某种内容，从本质上来说，看得见的实物在与人的关系中被符号化并起到传递信息的作用，就可以将其称为标识。

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标识牌雕刻后期填色工艺小窍门-标识牌

仿红木、仿大理石广告标牌产品，是以高密度纤维板为基材，通过下料成型，引用新表面处理技术工艺，生产出具有天然红木、大理石之自然纹理，具有强烈视觉冲击效果的新型广告标牌。产品具有易雕刻、易作色上漆、附着力***，产品已作表面工艺处理，故后期雕刻部位做色上漆后无需再对表面进行处理，因此操作简单、加工成本低，并具有不变形，无异味、防潮性能好等优点。但由于材质毕竟是纤维板，做色上漆不如亚克力材料容易，因此，新手常会因此而感到有难度。

窍门之一：雕刻设置尽可能选择三维雕刻（有人称：二维半雕刻）方案，选90度的锥形刀进行雕刻，这样在视觉上弱化了纤维板材雕刻面上的粗糙感。

窍门之二：雕刻设置时，不要出现分层雕刻，一次性设至佳深度，可通过更换刀具来实现。这是因为分层雕刻后会出现叠痕，影响雕刻部位做漆的光滑度。

窍门之三：由于雕刻前工件表面贴有即时贴，因此填色时可放心操作。直接选用毛笔手工填色，省漆、省工，效果并不差。

窍门之四：选用自喷漆填色时，应先将色漆喷于纸杯中静置15分钟后再用毛笔蘸色填涂。否则自喷漆中的腐蚀性很强的稀释剂会损伤工件的漆表面。

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