及其观众身上,我们观察到强烈的对立。
一方面,观众津津乐道并对盛行的网剧及其成功因素乐此不疲,现实、写实以及真实性似乎已经完全被互联网消费主义完全消弭;但是另一方面,他们却又严肃认真地对其中演员、剧情乃至布景的技术漏洞进行挖掘和批判。
矛盾在于,当观众和市场已经决定舍弃掉现实和写实的同事,自然而然地也就同时舍弃掉了叙事、制作的现实传统和规制。
事实上,让我们在意和担忧的是不是中国式网剧中现实性的匮乏和流失,而是,这种由受众反馈至制作者的文艺生产方式的革命意味着,观众已经主动割舍了现实和互联网之间的关系。现在我的身份不仅是总制片人,更多的是出品人,所以跟资本这边行业的人打交道也会比较多。很多人其实对文娱行业的项目有非常非常高的热情和激情,也很想奋不顾身地投入到影视行业当中,因为毕竟这个行业太具有吸引力了。
现在网剧是创作空间更大的,因为它是立体式排播,所以不同的频道可以消化很多的网剧。它回款周期相对来讲比卫视要快一些。而且,它的审查制度相对比较宽松,现在基本上不用立项,都是由网站自己报送,当然今年又发布了更严格的网络剧得更严格的禁令,但是总体来讲它还是比要好一些。另外就是它市场自由度比较高,你可以调动的资源比较多一些。
电视剧项目,一般电视剧比电影的确定性要高一些,一般电视剧都是在各大电台和网络如爱奇艺、优酷、腾讯等其实就是BAT,其中三家网络发行渠道几乎占了70%网络份额,知识付费时代,吸引粉丝和会员,好的作品是三家竞争的关键,大家越来越少看电视了。一旦电视剧本定了,导演定了,电视剧还没拍,就可以跟网络发行商谈了。
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