这并不是指简单地将馆中的著作搬到室外,这样做不即使恢复了雕像的原本意义而已,同样不但是指为某个室外的环境创造特定的不锈钢雕像著作,使雕像成为环境中谐和的一个分子,更为主要的是指那些在天然的田地上进行创造,将天然环境构成的艺术品,这样的不锈钢雕像与环境之间有亲密的关系。现代不锈钢雕像对景象本色波及,是跟着它本身某些方面的舒展才逐渐的。因具象的人或物引起人留神的是其形体本身,很难演变称园林中空间要素的一个部分,所以笼统化是雕像成为环境空间的要素。要走出画廊,在室外的田地上进行不锈钢雕像创造。所以,几何形体作为现代不锈钢雕塑较基本的元素,被经常运用于雕塑创作之中。我们可以通过对称、平衡、对比、协调、统一等形式去组织造型形象,使其拥有典雅的美、有序的美。
仅仅可以解释这种作品形式上的特征, 而对于行为特征则无法解释说明, 进一步说, 如果不从作品追溯它的起源,即它的行为特征,现成品的概念也就会失去赖以存在的前提。满足都市人对于环境保护的需要,对于城破坏市生态环境的可再生和资源,进行重复利用,变废为宝,不仅满足了人们的要求。1937年, 在巴黎国际博览会苏联馆的顶部展出了高举镰刀铁锤的前苏联雕塑《 工人与女庄员》, 虽然这件作品并不是不锈钢应用于大型雕塑作品的成功例证。
完全表达出了人的美好天性,广场雕塑,充分反映了人在欣赏不锈钢雕塑时候的内在感受和外在气息,充分认识、理解和尊重人们对于城市不锈钢雕塑的的观赏尺度。然而就是因为有了这些特点,才会被现代雕塑家所格外追捧,且很快出现在城市雕塑这一大家族中。“艺术的任务不是临摹,而是对真实事物的反映。”而且也满足了这些有害物质对于人和环境的伤害,缓解不良环境对于人造成的生态失衡的心里上的感受,以反映都市人对于美好环境追求的生理和心里为背景。
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